WAP手机版 RSS订阅 加入收藏  设为首页
利记线上娱乐
当前位置:首页 > 利记线上娱乐

利记线上娱乐:间谍战争的主体实际上是观众

时间:2021/5/29 23:34:39  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:这还涉及到一个更广泛的问题。一个有很强的原创能力的导演,能否在谍战题材中充分发挥他的创作主体,并在商业电影创作领域中得到更恰当的贯彻?答案当然是负的。以张艺谋为例。在他30多年的导演生涯中,他尝试了几乎所有可以执行的体裁操作,并在众多的批评中坚持开发新的创作领域。之所以单独讨论间谍战类型,是因为间谍战类型在中国电影发展...
这还涉及到一个更广泛的问题。一个有很强的原创能力的导演,能否在谍战题材中充分发挥他的创作主体,并在商业电影创作领域中得到更恰当的贯彻?答案当然是负的。以张艺谋为例。在他30多年的导演生涯中,他尝试了几乎所有可以执行的体裁操作,并在众多的批评中坚持开发新的创作领域。之所以单独讨论间谍战类型,是因为间谍战类型在中国电影发展史上有着特殊的地位。不同于好莱坞在充分的商业竞争中形成的类型模式,中国电影的类型化经历了一个曲折的过程,而间谍战类型主要是在新中国诞生后才开始形成,并在中国电影中走向市场化。在近30年的历程中,它已经发展成为一个接近主流的商业电影。因此,内容上的持久语境与类型电影创作规律的探索有着相当清晰的交集。正是这种交集促使当代电影人不断探索这一领域。

自上世纪80年代“第五代”电影兴起以来,历史传奇、改革开放进程中的城乡生活、国民性回顾等题材相继出现在中国电影银幕上。相对纯娱乐的渴望在电影诞生的间谍战争电影蓬勃发展的新世纪,当创作者曾经扮演了电影复兴的重任介入这一领域,这与其说是由于间谍战争电影本身的独特的历史地位。更确切地说,这种类型是放在当今时代的,可以为现有的创作提供新的空间和创作可能性。

关于作者的融合不同类型的电影,如果你看宁浩的“无人区”,陈凯歌的“恶魔的传说猫”,和陈可馨的“改变名称”,你可以明白,对于一个特定的电影作者,作者有一个非常明确的“对话”或“战斗”性和流派之间的电影创作,而电影作者往往渴望“征服”某一特定类型的电影,试图证明他们真的介入了“创作”过程。因此,谍战题材并不是唯一能够完成这一整合与互惠过程的电影类型。任何类型的游戏都可以成为合适的战场。观众之所以会产生一种错觉,认为谍战电影更有价值,可能是因为这种类型的电影所引发的观看欲望是当今时代最强烈的。在这种情况下,间谍战争的主体实际上是观众。

但从类型发展的角度来看,不可忽视的是,在新中国成立初期,中国银幕上已经出现了“羊城密哨”、“英雄浩”、“林海学园”等多种类型的“反特”间谍战。这部电影,这个主线实际上一直延续到今天,没有中断过。在此基础上,《悬崖上》等同时期几位导演的试水作品,为当代中国电影提供了可供借鉴的经验。正如徐克的《智取威虎山》创造性地发挥了动作类型和红色叙事资源各自的优势,《悬崖上》也通过革命题材、类型叙事和导演的专长超越了“第五代”叙事。风格的融合完成了文本表意系统的构建,既刺激了当代观众的感官体验,又充分保留了一目了然的创作主体性。这部电影在各个层面的意义确实比以往的同类作品要高一些;作为一部不完美的作品,《悬崖上》至少是张艺谋电影生涯和中国谍战电影谱系中的一项新成就。这种电影环境的生存有时比电影本身更重要。

相关评论

本类更新

本类推荐

本类排行

本站所有站内信息仅供娱乐参考,不作任何商业用途,不以营利为目的,专注分享快乐,欢迎收藏本站!
所有信息均来自:百度一下 (利记手机官网)